1928年卓別林在《馬戲團》中第一次大范圍的應(yīng)用鏡子，特別是不同角度鏡子折射出的身體各個部位，1947年奧遜·威爾斯在《上海小姐》中拍出了迄今為止最好的多面鏡子折射鏡頭，此后金敏、李小龍等多位電影人都使用過此技巧。在本部電影結(jié)尾處的戰(zhàn)斗中，這份技巧升級換代，變?yōu)榱似聊伙@像的方式，這一在開頭就鋪墊的道具卻有著致命的問題，它沒有規(guī)則可尋，傳統(tǒng)鏡子應(yīng)用都會遵循鏡面成像的原理，因此更改角度排列的方式在進行多角度展現(xiàn)人物時有著規(guī)整的美感，即便應(yīng)用凹凸面鏡，也僅僅是應(yīng)用于喜劇笑料，而不會大范圍的排列擺設(shè)，在本片中，屏幕沒有可尋的規(guī)則，令成像變?yōu)椤度婊貞洝分械囊粋€解決敵人的戰(zhàn)斗技巧，道具作用明顯的高于了美學(xué)要求。這一缺點恰恰是本片的缺點，商業(yè)流水線的產(chǎn)出模式，令本片所有的設(shè)置都是套路功能化的，乏味無比。