愛(ài)森斯坦在《狄更斯、格里菲斯和我們》中自豪地寫道：“《罷工》（1924年）一片在這個(gè)新的獨(dú)立的領(lǐng)域里已經(jīng)有了很多初步的“試筆”。影片結(jié)尾大規(guī)模槍殺游行群眾的場(chǎng)面，與市內(nèi)屠宰場(chǎng)的屠宰場(chǎng)面交織在一起，融合成為“人的屠宰場(chǎng)”這一電影隱喻，這個(gè)隱喻滲透了人們對(duì)專制統(tǒng)治者進(jìn)行血腥鎮(zhèn)壓的回憶。（對(duì)于我們電影的那個(gè)“童年”時(shí)期來(lái)說(shuō)，這已經(jīng)是極有說(shuō)服力的，當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了很大的感染力！）這已經(jīng)不是《皇宮與堡壘》中的那些簡(jiǎn)單的"抽象的"對(duì)比，而是對(duì)列手法方面的一個(gè)連貫的有意識(shí)的嘗試————盡管還很粗糙簡(jiǎn)單。這種對(duì)列手法，不僅用簡(jiǎn)單的畫面，而且還力圖以接近于“血腥的屠宰場(chǎng)”這一文字隱喻的概括性的“造型詞句”，來(lái)表現(xiàn)槍殺工人群眾的慘狀?！?在看這段之前，也的確感到結(jié)尾處的蒙太奇譬喻最讓人為之驚撼。