8.7/10 #AMC 最佳之處莫過于絲毫沒有“浪漫化”電影的痕跡，電影始終是伴隨著生活的高低起伏，輔助于記憶以形成某種“形態(tài)”(正如吵架段落時男主看到自己手持?jǐn)z影機(jī)的幻覺)，并通過生活中不同情景以切換不同的調(diào)度與風(fēng)格來契合各類電影類型(劇情/歌舞/愛情/西部，或默片)，此外不乏通過私人細(xì)節(jié)與回憶來印證數(shù)十年來電影學(xué)界的各類母題(電影作為技術(shù)/儀器/觀看方式，攝像機(jī)作為“揭露”真相的眼睛，影院的黑暗作為包庇Obscenity的條件，以及最后點滴的對“工業(yè)”的提及)，電影作為一種“實體”當(dāng)然不是不可或缺的，但“電影”作為一種抽象的存在卻無處不在，斯皮爾伯格并未沉溺于懷舊或溺愛(最后和林奇扮演的約翰福特的橋段甚至顯出了他的叛逆：我就把水平線放在中間拍)，而是伴隨著濃烈的哀愁與不做作的復(fù)雜?？上е幵谟诠?jié)奏和結(jié)構(gòu)都有些瑣碎和混亂。