看了兩部關(guān)于傳媒及表達(dá)的電影，上一部是《深鎖春光一院愁》，蘊(yùn)含了很多深度思考后的態(tài)度：拍照，寫字和七十年代的電視；照相和寫字：都是在尋找某種抵御荒謬的證據(jù)，證明你仍在觀察，與參與無關(guān)。文字是真實(shí)抽象后的符號，相片不能反應(yīng)真實(shí)，電視總想從你身上得到什么，正如小女孩那個被束縛在椅子上，看恐怖片的噩夢（想到了《發(fā)條橙》）；當(dāng)然，這些為男主提供精神庇護(hù)，作為旁觀者的支撐，有些人注定應(yīng)在自己的世界里糾結(jié)逃亡。正如男主，31歲，悶，活在千篇一律的旅行里，被滯留在人生的泥沼里，無退無進(jìn)，文字相片失效，但成為底色。直到遇到了小女孩，他的改變是從對小女孩講故事開始的，理想世界在童真面前得到應(yīng)驗(yàn)；答非所問，開心不起來，成了慢性藝術(shù)電影的標(biāo)配；即便如此，嘿！我想給你拍張照片，至少你應(yīng)知道自己目前是什么樣子吧？