關(guān)于現(xiàn)代女性，抑或關(guān)于那些擁有自我意識的現(xiàn)代人尋找“另一個自我”的作品越來越多。不管評分是被踩到地的《都柏林動物》還是被捧上天的《我的天才女友》都在試圖呈現(xiàn)這一事實：現(xiàn)代女性在奔赴“自我”的過程中逐漸意識到，那個被現(xiàn)代性所塑造的“自我”并不是她們真正的自我，而是一種浪漫化的自我虛構(gòu)。從歷史性角度來看，能被聽見卻《看不見的女人》成了現(xiàn)代女性所要“回頭”尋找的那層傳統(tǒng)身份。它在女性背離傳統(tǒng)價值觀念之后——要么死于羞愧而被埋在故里，要么患上《神游癥》流落他鄉(xiāng)。女主角在統(tǒng)領(lǐng)起過去、現(xiàn)在和未來的歷史里一路穿梭、敘述和尋找，這種支離破碎的生存狀態(tài)最終分娩出了這位逐夢之人的新名字，而鋼琴家的一生也成就了這部極具文學(xué)性的電影。在當(dāng)今的全球化語境里，這種現(xiàn)代思潮下的身份困境難道還只是巴西人或者女人們的命運嗎？