誰(shuí)說(shuō)《七月物語(yǔ)》不及侯麥，誰(shuí)就還沒(méi)看過(guò)侯麥。布哈克在這部簡(jiǎn)潔又精準(zhǔn)的二幕劇里絲毫不掩飾他對(duì)《人約巴黎》和道德故事系列的喜愛(ài)。作者對(duì)于人類樂(lè)此不疲的偷情和搭訕不感興趣，對(duì)于那些主動(dòng)自取其辱的人也沒(méi)有任何勸阻的辦法。影片的主旨另有所指：第一幕是探討一對(duì)一封閉式的婚姻制度，第二幕在分析多元開(kāi)放式的國(guó)際公約。前面還算自然而輕巧，令人會(huì)心一笑。后段稍稍顯得有點(diǎn)笨拙和拖沓，整體欠缺一些火候。眾所周知，人與人之間的關(guān)系一旦確立，道德也隨之生成。日益突出的民族矛盾本質(zhì)上是個(gè)人情感與社會(huì)道德的沖突，而這一問(wèn)題的根源不在于社會(huì)道德本身，而在于社會(huì)道德的情感化。因此兩個(gè)故事里的女主角紛紛被自己的情感重傷了頭腦，隨后被真實(shí)的錯(cuò)覺(jué)誤導(dǎo)而紛紛闖入了禁區(qū)。作者甚至認(rèn)為，這種曖昧不清的道德感是恐怖主義在歐洲誕生繁衍的溫床。