當年香港票房慘敗，直到拿到戛納大獎后才得以揚名海外，作為公認的大師之作，直接把當時還是粗制濫造歸屬于B級片的武俠拔高到了有作者表達和獨屬藝術(shù)魅力的電影類型，大量彈簧床的使用甚至催生出動作指導，做舊的場景質(zhì)感、偏古文的戲劇臺詞與空靈的東方意境都為此類型立下標桿，并啟發(fā)了無數(shù)后來導演，而胡金銓又不滿足于普通的武俠商業(yè)，佛學禪宗意像化表達的加入讓其更顯韻味，女主徐楓的英氣與俠女相得益彰，對比下石雋就要平凡許多，而且簡單的故事拖到三個小時也著實過于拖沓冗長。