任何以空間為主要隱喻的作品都要克服結(jié)構(gòu)主義式的完美主義傾向，更何況以房子來類比社會階級的上與下是一個很常見的手法?！都纳x》的劇情動力完全來自于這一上一下之間的互動，它頗為勇敢地把下對上的寄生關(guān)系明確寫了出來，最終矛頭其實直指窮人階級對于財富與權(quán)勢的渴望和這一渴望的破產(chǎn)。同時也正是從這種空間的互動里，奉找到了進(jìn)行影片調(diào)性切換的動力，影片就這樣從荒誕喜劇演變?yōu)閼乙?，最終來到血腥暴力的高潮。然而如此完美的結(jié)構(gòu)里欠缺一些真正攝人的力量，一些來自于角色的真正威脅生存的危機(jī)感。影片的調(diào)度是如此精雕細(xì)刻，除卻幾個靈光時刻以外，反倒欠了一點視點的轉(zhuǎn)換，來從畫面和空間內(nèi)部帶出壓迫和不安全感來。