德國(guó)影展at大光明。漸入佳境，既是戰(zhàn)爭(zhēng)也是性別的，女性作為男性游戲的局外人，要么依附在刻板角色上，要么“披上男裝”，這種左右為難（男）的無(wú)主體性，既呼應(yīng)男主身上的性向，也投射波羅的海國(guó)的“邊緣”性，比利懷德說(shuō)對(duì)了一半，復(fù)雜故事against復(fù)雜背景，但復(fù)雜與復(fù)雜相通，鏡頭有寫(xiě)實(shí)跟拍和推軌特寫(xiě)兩種風(fēng)格，敘事視角也在男女主之間搖擺（尤其“背叛”戲完全是有限信息，對(duì)應(yīng)之前女主對(duì)男主取向不知情），凝練、精彩的黑白攝影平衡了剪輯的突兀，比如隔墻告白時(shí)的水汽，最后一氣呵成，鏡頭遠(yuǎn)眺，不切，直接跟上車(chē)——完成了戕害、某種程度上也是自戕的意志，返回一戰(zhàn)后的德國(guó)。