令人驚訝的是，從《前夜》中困難重重的指令傳達(dá)，到《相遇》的人物命運(yùn)、《奪冠》中加于孩子身上的復(fù)雜犧牲精神和簡(jiǎn)直有惡政隱嫌疑的狗、《回歸》中《東方之珠》和主人公的逃港者身份、《北京你好》中對(duì)小市民心態(tài)的呈現(xiàn)和數(shù)句結(jié)合時(shí)代可解讀出特殊意味的臺(tái)詞、《白晝流星》警員審訊方式、三位主角身份和強(qiáng)扭的平民視角，再到最后《護(hù)航》平民視角的完全消失，幾乎所有導(dǎo)演都在集體回憶中或主動(dòng)、或被動(dòng)地提取出了對(duì)集體主義、官僚作風(fēng)和國(guó)民性不同程度的反思。 按喜愛(ài)程度排的話大概是：寧浩（不過(guò)題目本身也最容易發(fā)揮）＞★★★＝徐崢＞張一白（長(zhǎng)鏡頭后景運(yùn)用非常厲害，但水平飄忽不定）＞管虎＞★★＝陳凱歌（題目難拍，但很好地貫徹了第五代精神）＞薛曉路（出發(fā)點(diǎn)好，但材質(zhì)處理不佳，群像也太像鋪大餅）＞文牧野（不切題，而且拍得有些油膩）。