0.5B ①人和身份是有距離的，人≠身份，避免角色太過(guò)于臉譜化，有犯罪傾向的警察。箭射中了靶子，離開(kāi)了弦——一群像黑社會(huì)的人，是警察。先出現(xiàn)事情，再出現(xiàn)人的身份。身份配不上人，好人沒(méi)好報(bào)。高度的矛盾和統(tǒng)一性。 ②半逃亡半旅行，但不是徒勞，因?yàn)橥絼诘那疤崾怯兴?，《花火》沒(méi)有目的性。所以不同于傳統(tǒng)的劇作模式，不是已知類(lèi)型片的形式。 ③越是悲劇的東西，就越具有喜劇的潛力，那么可能越是殘酷的世界，也就越值得與之對(duì)抗。北野武早期的漫才演員時(shí)期，用的就是這個(gè)悲劇與喜劇曖昧不清的界限來(lái)創(chuàng)造作品觀賞性的。 ④享受絕望有嬉笑和暴力的方式?；睢克劳鰜?lái)逃脫絕望的希望，除了是對(duì)絕望的一種享受之外，什么也不是。 哀悼、悲傷都是對(duì)絕望的一種形式意義上的「享受」。所以自殺才是選擇希望，向天開(kāi)槍是選擇絕望。