兩星。雖然好笑很重要，但是這里面的這個價值觀太有隱蔽性，可不可以再真實一點。落在韓露身上的身份認(rèn)證，不應(yīng)該只是大鵬所代表的的某種精神勝利，全世界都在拍攝ta不是ta,ta無法被定義的身份消解電影，但我們這里是靠一種價值觀上的食物鏈去自證，韓露并不撲朔迷離，今天她的墓地是她自由的選擇，即使是坐臺也不能被挖，當(dāng)然這是另外的討論了。電影幾乎沒有真實或者更具備厚度的場景，陵園不是陵園，和尚也不是和尚，密室是為了展示給觀眾看，直播是情節(jié)工具，見X總更是懸浮得要命，學(xué)校要以霸凌去增添戲劇性，這些場景都幫助了大鵬的電影更有笑果，但是我不喜歡。宮部美雪的《火車》是一本討論她不是她，她是誰的經(jīng)典作品，男主在尋找她的過程中整本小說所反映和折射出來的社會、歷史、階級、觀念等等變化，我覺得是做這樣的公式電影可以好好借鑒的。