A+. 本以為前半段對(duì)空間的分割已登峰造極，沒(méi)想到后半段竟用一場(chǎng)餐廳戲，拍出了現(xiàn)代社會(huì)從秩序走向失序的全過(guò)程。如果說(shuō)《我的舅舅》尚有意刻畫(huà)人物，《玩樂(lè)時(shí)間》則用深焦鏡頭消滅了主次之分，把人徹底還原為龐大圖景中的“無(wú)名之輩”。喜劇源自空間關(guān)系中的荒誕：或扭曲（長(zhǎng)到走不完的走廊），或隔斷（方形辦公室單間、看電視卻像隔墻對(duì)望），或錯(cuò)位（服務(wù)員倒酒如在頭上澆花、燈牌形同神父頭頂?shù)墓猸h(huán)）。玻璃化作無(wú)處不在又錯(cuò)綜復(fù)雜的秩序構(gòu)造，人和物則被壓縮成萬(wàn)花筒中的微粒，所顯和所見(jiàn)，均是透過(guò)玻璃、被它反射的影像。無(wú)獨(dú)有偶，當(dāng)于洛打碎玻璃門(mén)時(shí)，亦是影像經(jīng)歷著基調(diào)的轉(zhuǎn)向。從直線(xiàn)到曲線(xiàn)，冷感到過(guò)熱，維持秩序的滑稽到拋卻秩序的宣泄，電影顯現(xiàn)出了與費(fèi)里尼殊途同歸的精神信仰：人生的本質(zhì)是困惑、混亂，與接納它們的狂歡。