這種改編倒是很山崎貴。說(shuō)白了，成年大雄所處的未來(lái)明明是充滿了未來(lái)科幻的世界，逃婚逃往的那個(gè)“現(xiàn)在”，卻是一個(gè)保留了昭和下町的過(guò)去，或者說(shuō)這其實(shí)就是山崎貴懷想的那個(gè)永遠(yuǎn)充滿夕陽(yáng)的“三丁目”（因此全片拍的最好的是大雄騎摩托車(chē)穿梭街巷的長(zhǎng)鏡頭）。然而山崎貴的夕陽(yáng)一直都只是一個(gè)逃避真正的現(xiàn)在的烏托邦，只有安逸而沒(méi)有任何反思。成年的大雄逃到這樣的地帶，幾乎和小時(shí)候的他無(wú)區(qū)別，正如他在本片脫離原作的塑造，我實(shí)在想不到山崎貴的大雄是否真的準(zhǔn)備好迎接他的未來(lái)。