羅伯特·布列松自述：你的影片要讓人感受到靈魂與心，但要像手藝般制作。他的風(fēng)格以簡潔著稱，路易·馬勒說：“它們?nèi)绱撕唵?，卻又如此難以看透，片場沒人能明白他在做什么，例如，他會將一個非常簡單的鏡頭重復(fù)拍攝50次，布列松的方式是尋找”。 德勒茲曾寫，在布列松那兒，聲音示意著我們無法忽視見者的存在，并且對視覺施以“移花接木”，而不再是重疊加強(qiáng)。“電影不僅是視聽表演”，塔可夫斯基說，“更凸顯你能留意或忽視的生活片段?！?在其攝像機(jī)里，我們通常只能看到一個全景的部分，例如《武士蘭士諾》，旗幟、馬蹄、長矛，鏡頭只表現(xiàn)出緊要部分，像他在《電影書寫札記》里寫“讓自己適應(yīng)于無意義的景象”，給出部分，讓觀眾想象出全部?！澳虢o年輕電影創(chuàng)作者什么意見呢？”，“我從《司湯達(dá)》里學(xué)到，其他藝術(shù)教會我寫作的藝術(shù)”。