有和《詠鵝》一脈相承的對非線性時間的表現(xiàn)（模糊的白天黑夜、女主的三套衣服）；比《詠鵝》結構上更隨性一些，電影語言更生活化一些，筆觸迂回婉轉，加上不存在的攝影師完美的塑造出一種“外游”感，將視角是從外部投射進福岡。洪尚秀一樣在電影即將觸及現(xiàn)實時拐彎反彈（演員本名帶入電影，吹蠟燭戲，出現(xiàn)又消失的紅色人偶，生死不明的書店老板），在現(xiàn)實和夢境中徘徊向前。想起洪尚秀的《自由之丘》了，我都好愛。