所謂“1/2”的半部電影，既針對影片內(nèi)的角色導(dǎo)演圭多，固然也針對影片本身的創(chuàng)作導(dǎo)演費里尼。在二者被建立起自傳式的同一性之前，差異性亦是不可被忽視的。圭多的半部電影是針對作品存在而言，是片中那部混雜了心內(nèi)心外各種繁冗元素的未完成的影片；費里尼的半部電影則是針對創(chuàng)作處境而言，這意味著一個導(dǎo)演生涯的分水嶺，外在的、直觀的、質(zhì)樸的鄉(xiāng)土性讓位于內(nèi)在的、間離的、復(fù)雜的現(xiàn)代性。由此，生長于傳統(tǒng)小鎮(zhèn)的費里尼感受到了無盡的現(xiàn)代性（都市、上流社會、資本）的脅迫和壓制，這對他而言首先便呈現(xiàn)為危機；不過，費里尼的《八部半》終究是一部被完成的作品，是完整的存在，此即意味著圭多的不完成恰是費里尼的完成，不向現(xiàn)代性妥協(xié)恰是費里尼秉持自身、繼續(xù)創(chuàng)作的方法取向。因此，圭多并非費里尼本人單純的同一映射，二者是辯證的對應(yīng)關(guān)系。