杜鵑和郭富城從相識(shí)到相戀的過程正好是縮減的好萊塢歌舞片，兩人身份與結(jié)局也對(duì)應(yīng)此類型彌合階級(jí)與夯實(shí)異性戀社會(huì)的本質(zhì)。前面鋼琴聲起化用黑人踢踏舞的標(biāo)點(diǎn)式穿插，惋惜因演員沒用借用阿斯泰爾與羅杰斯優(yōu)雅長鏡雙人踢踏舞，之后相戀過程寶萊塢化，在使用群演烘托情緒中也借用了《雨中曲》，達(dá)到愛情戲的高峰。也驗(yàn)證了歌舞片為什么終結(jié)于婚禮前，之后關(guān)系其實(shí)是下坡，折損了甜蜜表象。風(fēng)格化挪用類型或許可以點(diǎn)名電影的缺陷在何處，極致唯美浪漫化，其實(shí)是愛情故事蓋過了歷史傳奇的警界雙雄，三個(gè)主體類型的失衡挫敗，這與傳統(tǒng)港式同題材相比更為明顯。而心心念的人生洪流，看似是以唯美視聽呈現(xiàn)，但恰如涉及到的諸多真實(shí)片段，最終淪為背景、空洞無比。最終成為附加在歷史與動(dòng)作題材上的愛情故事與個(gè)人抒情，這也就沒有了認(rèn)真解讀的需要了。