“迷霧劇場(chǎng)”顯然不在情節(jié)的懸疑上下功夫，而是在形式上追求一種說(shuō)不出的時(shí)代愁苦。導(dǎo)演張大磊把原著發(fā)生地東北轉(zhuǎn)移到他熟悉的內(nèi)蒙，以一種類似《八月》的私密、生活流敘事，讓觀眾看到時(shí)代下角色的糾結(jié)：嫁給曾毆打父親的男人；守著個(gè)不食人間煙火的妻子；混小子走上正道，卻發(fā)現(xiàn)當(dāng)年那個(gè)重點(diǎn)班的青梅竹馬竟成了疑犯……重要細(xì)節(jié)跟戲劇沖突不是被隱藏，就是被淡化，旨在烘托出時(shí)代的傷痛與遺留。關(guān)于那十年以及下崗潮帶來(lái)的陣痛，或許正如那臺(tái)詞所言：那時(shí)候都不明白，稀里糊涂就成了現(xiàn)在的樣子。