如果說《在世界的角落》是在加強(qiáng)“敗者=女性=受害”的話語，那黑澤清則是在揭示這種構(gòu)建本身。它的政治性在于脫離那些更容易展示的帝國軍妻或者為國造兵器的婦孺，反其道而行從一個“良心覺醒”的正義使者的家庭入手，用前半段塑造出一個貌似充滿能動性的女性角色；再在后半段展示“她”為何仍是歷史的”演員“而非導(dǎo)演，仍是一個沒有名字的“間諜的妻子”。也是在正視史實性上的軍國殘虐與女性受害的同時，揭露出歷史話語構(gòu)建上的戰(zhàn)勝者正義論與受害者的女性化。而作為“愛”的蒼井優(yōu)和作為“正義”的高橋一生是一對在用自身實在的矛盾性消解對方抽象的確定性的因子，她們之間的聯(lián)姻注定是對“家國同構(gòu)”本身的揭露。