本武漢人還是很寬慰的，雖說也不是什么很標準的武漢話，但天然的語音親近感在某種意義上是進入影像的助力。至于電影，我只能說是既惋惜但不失望。惋惜是因為比白日焰火差多了，南方車站里的每個人物都進入了一種情感的真空，一種自我捏造的虛假的道德錯亂感，這對電影其實是致命的，風格化的追求沒有錯，但風格本身是在嘈雜和喧囂中尋求一種高度統(tǒng)一的方式，所以聰明的人反而需要學會用降級來達成它，刁亦男當然聰明，野心勃勃，對視覺和風格把持相當有追求，也貢獻了好幾場令人印象深刻的戲，腦海中的子彈上色，本土化非常成功的黑色電影里常用的影子技法嫁接過來的追逐戲，氤氳中在船上做愛的桂綸鎂戲水的一前一后，殺人戲和摩托車追逐戲也相當漂亮利落。可惜電影本身在不斷的追逐中也迷失了自己，使得結尾手挽手的sisterhood顯得空洞無比。