攝影和布景美到極致，每一幀都是一幅畫(huà)。濃濃的貴族氣息，典雅富麗堂皇，與莊嚴(yán)的宗教相混合，構(gòu)成了別具一格，獨(dú)有創(chuàng)意的作品 在伯格曼的作品里，人體的每一部分都可以作為特寫(xiě)，宣誓著人的主體在其話語(yǔ)中的主導(dǎo)權(quán)。特寫(xiě)長(zhǎng)鏡頭與移動(dòng)攝影，美侖美奐的布局呈現(xiàn)在觀眾的眼里。通篇的紅與白是他作品中最常出現(xiàn)的色彩 作為伯格曼的最后一部導(dǎo)演作品，其風(fēng)格和內(nèi)容是他全部思想的集中和精華。對(duì)于童年傷痛，家庭關(guān)系的緊張，淡漠，人與人之間的無(wú)法溝通，宗教的禁欲束縛，對(duì)女性和孩童的壓迫，都做了集中的思考，是伯格曼作品中少有的美好結(jié)局。打破以往排斥敘事性的手法，在注重?cái)⑹潞腿宋锏膬?nèi)心世界中共存，運(yùn)用舞臺(tái)劇，意識(shí)流等手段試圖解決人類(lèi)的精神問(wèn)題出路，打破了封閉的環(huán)境和人物內(nèi)心，使得善與惡的對(duì)立重新被搬上臺(tái)面。室內(nèi)情景劇巧奪天工