電影整體的震撼仍然來自照片，但其中所要傳達(dá)的最主要的內(nèi)容和主題其實(shí)還是薩爾加多所給予的，門德斯的存在反倒顯得微不足道，甚至有些多余。我想門德斯知道必須要讓照片去介紹藝術(shù)家，就像《皮娜》里的一支支舞蹈勾勒去世的皮娜本人肖像一樣。于是電影整體更像是門德斯精心打造的精美豪華的藝術(shù)家“個(gè)人傳記”，走馬燈似的縱覽薩爾加多一生的創(chuàng)作軌跡。薩爾加多的創(chuàng)作心態(tài)在現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)看來其實(shí)更接近藝術(shù)家而非所謂探索技術(shù)的“攝影師”，選材始終忠于自己的內(nèi)心最渴望的表達(dá)訴求。