朱塞佩托納多雷一脈相承的快速交叉剪輯和閃回倒敘在這部片子也有體現(xiàn)。導(dǎo)演在前半段采用了具有類型化電影的背音還有令人緊張的剪輯，后半段則開始突轉(zhuǎn)抒情，略顯分離。影片的情節(jié)內(nèi)容特別好，托納多雷導(dǎo)演塑造人物時(shí)也往往只是描述ta所做得事，并不透露動(dòng)機(jī)和目的，反而使得觀眾對(duì)于人物為什么做此事產(chǎn)生了聯(lián)想與猜測(cè)，《海上鋼琴師》中，1900不愿下船的目的就需要觀眾猜測(cè)，本片的前半段也是如此，到后半段才逐漸明晰。但是在觀眾的詬病中可以看到女主角所做的一些為了達(dá)到自己目的的“壞”事，使得女主的角色在后半段沒有很好的反轉(zhuǎn)，而不能獲取同情也就意味著觀眾無法“移情”，導(dǎo)致她最后進(jìn)監(jiān)獄和釋放就沒有太大的情感張力。