3.5。對物的迷戀遠超過人，“孤品”的背后更多是導演的幸運——同在“迷霧劇場”下，其他創(chuàng)作者未必能像張大磊一樣任性，削弱懸疑元素，貫徹長鏡頭敘事，花大價錢還原心中的八十年代，乃至把故事背景從東北改到呼市。事實上，在《摩西》之前，張大磊的戀舊情緒已經(jīng)演變成某種病態(tài)，并在《藍色列車》中愈演愈烈；而這一次，因為有雙雪濤的文本和其他編劇的掣肘，整個故事的建構(gòu)有了切身的實感，某些時刻看到了編導再造《牯嶺街》的野心。失去了原著的多視點，但留白和后置仍能帶來一種延宕的失落——那些被時代誤傷的人，那些被提前終結(jié)童年的人，那些不愿相互遺忘卻終究失散的人。槍響之后，傳來了少年的遙遠的哭聲。似乎很久沒再有過這種心碎的感覺。