這并非探討核能安全的論文，基于導(dǎo)演的先明立場，影片僅闡述一家之言。只是“反核”落在導(dǎo)演身上的矛盾在于，他用《悲兮魔獸》揭露了礦產(chǎn)的無度開采，本片中也收錄有德國反對化石能源的游行，那么觀眾就會疑惑：在導(dǎo)演看來人類該如何應(yīng)對能源危機(jī)？這是否再度陷入一種藝術(shù)家自以為是的悲天憫人？——當(dāng)然，前者的擷問可以進(jìn)一步反躬自身，尤其是身處寒潮襲來但沒有供暖的放映場地。這一點映后也談到，藝術(shù)家不是科學(xué)家決策者，他們拋出問題，不一定能給出答案/出路。 紀(jì)實影像疊加精巧的人為設(shè)計，既滿足視聽審美，也無礙紀(jì)錄的真實性，同時完美傳達(dá)了導(dǎo)演意圖。不過導(dǎo)演談到加入旁白是避免觀眾單純審美造成歧義，這實在有點畫蛇添足。無論福島切爾諾貝利還是原子彈湖，不加解釋地展現(xiàn)看得見的觀感足以反襯看不見的核威脅，也更加凸顯人類的自食惡果