如《生生長(zhǎng)流》，阿巴斯“鄉(xiāng)村三部曲”的終章《橄欖樹下的情人》同樣打破了虛實(shí)的界限，也粉碎了喜劇與現(xiàn)實(shí)的張力。正如結(jié)構(gòu)主義理論的主張，每一次解碼都是一次編碼，影片以虛構(gòu)抵達(dá)真實(shí)，以真實(shí)透視虛構(gòu)，解構(gòu)的同時(shí)也在進(jìn)行著建構(gòu)。 影片最后的長(zhǎng)鏡頭，猶如神來(lái)之筆，像是韻味無(wú)窮的一首詩(shī)，“玫瑰的影子，是一朵凋謝的玫瑰”。 而愛情是什么樣子，是橄欖樹林中亦步亦趨的追隨，還是無(wú)邊原野中去而復(fù)返的踟躕？