金融版的《真哥斯拉》。對(duì)菁英主義（Elitism）止不住的表貶實(shí)揚(yáng)：一方面刻劃寡頭財(cái)閥與高端投機(jī)客的吃相「下流」，另一方面作為對(duì)立道德面的「上流」卻又並非受害者自己（大眾），而是另一批良心自發(fā)的金融菁英。此倆方所處的辯臺(tái)被西裝、紙張與百葉窗給隔離，而室外的一切普羅則顯得是如此從眾、鄉(xiāng)憨、狼狽，以至於國(guó)家本該是他們的同義辭，卻只能被動(dòng)接受國(guó)恥日的降生－－韓影慣來(lái)的說(shuō)教，在這種氛圍之下極其難得（歪打正著？）的跳脫陋習(xí)，綻放出了電影作為大眾載體的、恰到好處的警世之意。