《永安鎮(zhèn)故事集》這部炫技性質(zhì)又不乏在地特征的影片意味著魏書均風(fēng)格的最終成熟，雖然仍然可見一個(gè)古典的，學(xué)院派的元電影主題，但魏通過彼此咬合的三段呈現(xiàn)了三種表現(xiàn)形式，并通過這種方式對于一個(gè)不存在（實(shí)際上正在或已經(jīng)進(jìn)行）的故事進(jìn)行評(píng)論。而這種評(píng)論本身也是電影機(jī)器的集體創(chuàng)作（巴赫金多重話語迭奏）機(jī)制逐漸顯現(xiàn)的過程，在第一部分中，劇組帶有濃重北京口音的討論以失焦的方式出現(xiàn)在畫面之外，形成了一個(gè)拍攝現(xiàn)場的權(quán)力結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)最終在最后一段變?yōu)橐粓鋈翁焯么髞y斗式的對決，虛偽的“女性意識(shí)”解體為兩個(gè)自以為是的中年男人的油膩談話的時(shí)刻，永安鎮(zhèn)本身總是缺席，魏書均呈現(xiàn)了這種自我質(zhì)疑意識(shí)，卻又為新的自我沉溺創(chuàng)造前提。