和《吉祥如意》中忙于自我感動(dòng)的大鵬比起來(lái)，陳建斌還是有追求的，幾處驚艷的鏡頭設(shè)計(jì)（最后電筒照觀眾席）也能看出對(duì)影像成色的堅(jiān)持。但回味后確實(shí)覺(jué)得用力過(guò)猛，連同角色名附著的小心思和鏡面、電視、手機(jī)等媒介在內(nèi)，每場(chǎng)戲都在輸出虛實(shí)錯(cuò)位和「扮演」等相關(guān)概念。當(dāng)這些功能符碼鋪在來(lái)回閃轉(zhuǎn)騰挪的麥高芬上，結(jié)果自然是表層張力兇悍，觀賞度極佳，但好像也就止步于此了，章回體敘事則放大了這種視角的拼湊感。一個(gè)根本癥結(jié)，荒誕作為強(qiáng)化風(fēng)格形式的雙刃劍，要么依托對(duì)普遍現(xiàn)實(shí)困境的深度解剖和反思，要么在寓言架構(gòu)上走得更徹底，否則再多編排花哨的連環(huán)戲劇性，也只能是對(duì)著空氣揮拳，猶如歷史真相和舞臺(tái)之間那塊輕薄的紅布。