一次解構，可以不只是喜劇，電影何以為電影也能找到見解與思考。首先是在人物身份上呈現(xiàn)出的曖昧不清，演員-現(xiàn)實人物-演員/導演三者在否定前者的基礎上構成遞進，再回到（相對于觀眾而言的）“演員”上，即電影人物的“本能態(tài)”，同時在過程中，人物對當前身份與身份下的場景契合保持高度自信，典型如晴美。結構也處于一種混沌不明的狀態(tài)，三部分順序高度自由（目前或是最優(yōu)解），觀看行為實際上變成對敘述手法的“破壞”，主要表現(xiàn)在直觀上對線性起承的依賴，而本片的高潮卻是在前后對比之后達成（并未直接表現(xiàn)）。那些拍攝過程中出現(xiàn)的事故，偶爾竟也會成為點睛之筆，電影真是一門神奇的藝術。