新中國成立后，最不缺少的就是這種片子，相比于《大鴻米店》《香魂女》《良家婦女》等對舊社會(huì)封建婚姻和封建宗族道德觀的某個(gè)方面單獨(dú)刻畫，此片顯然是綜合了這些片子的優(yōu)點(diǎn)，然后獨(dú)辟蹊徑，開出了一條大道來。菊豆的悲劇自她邁進(jìn)楊金山門時(shí)就已注定，只是偷情之后故事取向并沒有按照套路走，既沒有被家族人發(fā)現(xiàn)處死，也沒有殺了親夫逃之夭夭，更沒有收著舊女德在親夫死后做一個(gè)貞潔烈女，而是在暗地里組成了一個(gè)家庭，然后把這個(gè)悲劇沒有盡頭地延申下去，最后讓兒子殺父收尾。我不喜歡此片也正在于此，兒子認(rèn)別人做父、殺親父的動(dòng)機(jī)單薄，雖然楊天青和菊豆人物塑造起來了，可是兒子的人物形象流于表面，在故事最后這個(gè)人物要承擔(dān)推向故事高潮的角色，如此敷衍，對故事的殺傷力極大，也使得整部電影自兒子從兒童覺醒之時(shí)開始失真。