The Uncanny（著火的宅子是最明顯的隱喻）重現(xiàn)，所以在克服了自戀后，大多數(shù)人都迎來(lái)了假想式的放飛來(lái)克服焦慮。電影里彭于晏在師父、養(yǎng)父和爸爸來(lái)回轉(zhuǎn)，恰是姜文迷戀、懷疑和推翻父權(quán)的境況投射。“北京”在大銀幕再度登場(chǎng)，作為“北京”之子的姜文飛上了屋頂，姿態(tài)明顯。而通過(guò)復(fù)仇引出的三人之結(jié)構(gòu)，又意指中國(guó)之問(wèn)題根源并不在于日本人或美國(guó)人，而在于內(nèi)部的反復(fù)爭(zhēng)斗。比起創(chuàng)作者厭倦并破除父權(quán)神話的意圖，我覺得這才是電影最大的政治。觀感極佳，惡趣味亦可接受。整部電影都是大的提喻，重構(gòu)了關(guān)于彼時(shí)的時(shí)空感。