3.5，連續(xù)的，自然主義空鏡頭被一連串電話鈴聲打斷，電子聲音的冰冷恐懼開篇，窗外閃爍著的紅色警燈以及室內(nèi)的黑暗，以及潛在的心理創(chuàng)傷，阿里·艾斯特展現(xiàn)了現(xiàn)代性的可怖一面，但是《仲夏夜驚魂》的恐怖卻并不再依托表現(xiàn)主義的黑暗陰影以及藏污納垢的美國小鎮(zhèn)，而是曝露在陽光充足的北歐極晝，后者甚至迫使前者成為了某種不可能的拯救。 俯瞰鏡頭的倒置令汽車仿佛在爬上一個陡坡，暗示著對于空間的轉(zhuǎn)換?！吨佟窂V闊的室外空間充滿了神秘主義符號以及幾何形狀裝置藝術(shù)，它更像是先鋒戲劇的舞臺或者容納靜態(tài)活人畫的畫框。 Dani的一笑收束，通過呈現(xiàn)一個自給自足的世界觀，艾斯特觸及到了宗教習俗中生殖崇拜性質(zhì)的大他者（柱形物以及頌歌化的裸體性愛），也就是盡頭的黃色三角形房屋的殘忍空缺，并以死亡作為填補的空洞。