母子二人跪坐祈佛，聲音越來(lái)越大，隨后母親噙著淚水望向沉浸在幻想世界的兒子，身后的窗戶上貼滿了各式各樣的電車——黑澤明以這樣一組鏡頭作為電影的開(kāi)頭，用攝影機(jī)照亮了那片隱藏在高樓大廈陰影中的廢墟。被強(qiáng)暴時(shí)一聲不吭的植物女，住在破車中、依靠乞討存活的父子，不停換著新歡的女人——如黑澤明的《生之欲》、《野良犬》一樣始終關(guān)注著生活在水深火熱中的市井小人物，讓我不由得想起今村的《楢山節(jié)考》。只不過(guò)，黑澤明的現(xiàn)實(shí)劇中往往充斥著強(qiáng)烈的人文主義關(guān)懷，他將斑斕的色彩賦予給那些窮苦者、為虛無(wú)縹緲的電車配上音效、讓沒(méi)有房子的乞丐在夢(mèng)中中擁有豪宅，用一點(diǎn)點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)主義手法構(gòu)建他們渴望的生活。 看著他們那如爛泥一般的生活，突然覺(jué)得像小六一樣活在虛擬的世界是多么幸福。