鞏俐跨越了城市和鄉(xiāng)間的一貫撫媚，不論是作為角色還是演員，都被男性導(dǎo)演和男主角完美地工具化了。歌舞片和黑幫片生硬地拼湊。不理解打出天數(shù)的字樣對區(qū)分章回有什么作用。倒是第一次看到該導(dǎo)演使用直接切入角色視角的手持?jǐn)z影，結(jié)果浴室陳尸那段讓我以為是夢境哈哈，至于午夜回眸則不可避免地聯(lián)想到大紅燈籠的頌蓮。在島上用詩意生活隱藏了陰謀和鄉(xiāng)愁，銜接起歌舞和暴力，導(dǎo)演的設(shè)想是很有意思的，可惜太急躁了點兒。最后看了李保田的表演，才知道什么是一流的分寸感。更值得驚嘆的是當(dāng)年第五代電影人的創(chuàng)作強度，太密集了。