電影本身也是一場(chǎng)“催眠”，第一組“暗語(yǔ)”來(lái)自警察監(jiān)視器里傳出的那個(gè)描述酒館撒尿的笑話，這個(gè)笑話首次出現(xiàn)在羅德里格茲當(dāng)年的《殺人三部曲》里，由客串的昆汀講出，于此我們?cè)俣冗M(jìn)入了標(biāo)準(zhǔn)的羅德里格茲影像世界：墨西哥風(fēng)味的傾斜日光，被拉丁裔填滿的某個(gè)美墨邊境的架空城鎮(zhèn)，以及毫無(wú)實(shí)感的槍?xiě)?zhàn)械斗，而后在“廉價(jià)片場(chǎng)”醒來(lái)的阿弗萊克恰恰成為了對(duì)羅德里格茲的類(lèi)型片為何總是如此坎普的巧妙解構(gòu)，敘事花招若止步于此則作者表達(dá)層面上其實(shí)已然完備，然而之后還是進(jìn)行了數(shù)層反轉(zhuǎn)或者說(shuō)“催眠”再度將觀眾送回了導(dǎo)演的虛構(gòu)與幻想里，實(shí)際他過(guò)去并不十分熱衷于此類(lèi)收尾，而是總會(huì)將結(jié)局定格在一種雖是想象卻又同現(xiàn)實(shí)尤其是拉丁語(yǔ)境保持著浪漫觸感和溫度的微妙交匯情境中，可以即刻跳出又可以隨時(shí)進(jìn)入，而不是僅僅丟在一個(gè)個(gè)真·粗線條的反轉(zhuǎn)和模仿里。