在夜之街頭，她是一個(gè)卑賤的神女；當(dāng)她懷抱起她的孩子，她是一個(gè)圣潔的母親。跟同年代的許多電影不同，吳永剛沒有把重點(diǎn)放在具體的社會(huì)動(dòng)蕩上，而選擇更多地把關(guān)注點(diǎn)放在當(dāng)時(shí)那個(gè)畸形的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。黑暗的社會(huì)剝奪了她生存的權(quán)利，甚至在最后連母愛的權(quán)利也一點(diǎn)點(diǎn)地被抹殺。校長(zhǎng)的出現(xiàn)體現(xiàn)了人道主義，但是在這樣的社會(huì)面前，人道主義的說教也只會(huì)變得軟弱無力。整部電影的構(gòu)圖以及鏡頭的設(shè)計(jì)都非常具有視覺沖擊力，在傳達(dá)出了足夠的信息的基礎(chǔ)上，還滲透出了詩意。