在中國的影視市場嘗試歌舞片還是非常冒險(xiǎn)但也很勇敢的決定。雖然歌舞片確實(shí)可以在某種程度上犧牲一部分傳統(tǒng)的敘事元素，但是也絕對(duì)不是像現(xiàn)在這樣連基本的共鳴點(diǎn)也找不到，雖然也有一些劇本上的小點(diǎn)亮人眼，比如女孩、父親、男主的三角關(guān)系，和粉色絲帶咸魚這種，不過這些點(diǎn)不成面。歌舞場面作為可能是片中唯一勾人情緒的元素所在，其質(zhì)量也是參差不齊，想要看電影視聽語言和大場面舞臺(tái)的精彩結(jié)合，但基本上全片以綠幕作為視效基底，視聽語言本身沒有太翻出花，想要看引人共情忍不住載歌載舞的名場面，然而曲風(fēng)和編舞不統(tǒng)一也不動(dòng)情，幾個(gè)演員們的演繹也是明顯青澀。張一白作為這種以情緒導(dǎo)向而忽視故事（有時(shí)候甚至讓人覺得他是故意的）的創(chuàng)作者，居然還能一部一部出這樣的電影，還能作為資源咖攢局……沒道理啊沒道理。