三部曲最佳！阿巴斯真正解構了電影，讓真實、現(xiàn)實與虛構完全向彼此敞開，交織互融。既繼承了前作[生生長流]對地震后災民的人文關懷，又徹底推翻了前兩部所創(chuàng)造出來的現(xiàn)實幻景。那一次次看似重復的NG場面，盡管大都由戲中戲的演員說錯臺詞導致，但每一次都有新的差異生成。拍戲外的另一主線是男主向拒不理他的女演員無(死)限(纏)執(zhí)(爛)著(打)的求愛過程，阿巴斯巧妙地消除了有無房子的階層差距，但是否文盲的背景依然橫亙在兩人之間。最后的大遠景長鏡頭詩意而美妙——無盡的奔跑與追逐是否得到了預期的回答？稍許開放式的收尾。此外，片頭的汽車（車頭）主觀視點長鏡頭也特別有意思，與同年文德斯[里斯本的故事]片頭汽車視點鏡頭蒙太奇并不相同，后者顯露出了汽車的一部分（包括擋風玻璃局部）！透過側車窗的主觀鏡頭中的對話+1。（9.0/10）