他們越富，偷的越多——是的，倘若你「鑒賞性」觀看，而非「消費性」凝視的馬勒作品足夠多，那么你應該知道并有所覺悟，在資產(chǎn)階級建構的「宗教性」文化建制和「俗世性」社會關系當中，那個以「約瑟夫」為名義，那個以「攝影師」為職業(yè)，那個《好奇心》被資產(chǎn)階級腐朽骯臟可恥的生活方式消磨殆盡，總在扮演《賊中賊》角色的外來「服務」者已「不止一次」將資產(chǎn)階級試圖用文化遮羞布掩蓋的「金規(guī)鐵律」公式公開告訴了作為無產(chǎn)階級子女的我們，以及那些「知其不可為而為之」依然對文化資產(chǎn)階級抱有浪漫幻想的「小資產(chǎn)階級」孩子們。馬勒這部晚期作品有個成長宣言式抑或臨終遺言式標題，這面有明顯「斷舍離」傾向，且不具領導性、說教性和煽動性的「自我革命」旗幟或標志著這位早慧又漂亮的青年事業(yè)上「主外」相對獨立和思想上「主內(nèi)」真正成熟時期的開始。