人物大部分時間并不成為視線的來源，取而代之的是審查室中桌椅微仰的POV，一直占據(jù)視覺中心的，對稱的桌椅成為威權體制的象征，和數(shù)次出現(xiàn)的警署大樓相同。每次審查官離開座位，都是從職位身份的角色中掙脫的時刻，最為明顯的是“警察抓小偷”一段，以桌面為中心的旋轉鏡頭。實際上在第六日，作家的勝利就已經(jīng)達成，臨時形成的戲劇空間將桌椅擠壓至邊緣，第一個真正的“視線”也在之后出現(xiàn)，直視鏡頭成為戰(zhàn)斗的宣言。還挺諷刺的是，日本戰(zhàn)時嚴苛的審查制度好歹還會提供一個“原因”，這種迂回的戰(zhàn)斗方式對我們的黑箱可是沒有用的。