匿名者之死——整二十年后，梁朝偉重又在《無間道》里對臥底文化做冷調(diào)探索。作為吳宇森出走好萊塢前在香港電影生涯的句號，倒像是他在自己鐘情的模式里打造的新起點、新景觀，當(dāng)然，這一切同樣在“作者的自我封閉”中完成。《辣手神探》是絕對意義上的慢鏡頭使用大全，所以它是一部徹徹底底的關(guān)于造型而非速度的電影。從片名到雙男主角色身份和氣質(zhì)的錯置，都在表明這是吳宇森對自我的調(diào)侃和游戲。于是槍戰(zhàn)不只關(guān)乎浪漫、爆破與飛翔，最后在醫(yī)院的大陣仗簡直是在對《警察故事續(xù)集》喊話。成龍有他一以貫之的動作雜耍，而吳也在對觀眾視覺疲倦的擔(dān)心中，用嬰兒對節(jié)奏做適時的放緩。暗自比拼大場面的背后，不僅是導(dǎo)演對資源占有的炫耀，也是作者對個人風(fēng)格的瘋狂宣揚。