判斷美學造詣只需把握四個關鍵詞：雜耍，造景，節(jié)奏與調(diào)度。本片四個方面均在良好以上。繼《開戰(zhàn)》《悲慘世界》后又一部十分精彩的民運電影，從表達方式上可以說是法國革命主義的歷史基因、電影作者論和法國浪漫主義三者結(jié)合的產(chǎn)物，從美學上則是現(xiàn)實主義和類型娛樂融合后的碩果。數(shù)個手持長鏡頭的臨場調(diào)度，視點切換的節(jié)奏都完美無缺。暴力機關和狂怒民眾兩方的闡述均張弛有度，也沒有規(guī)避雙方各有的盲目手段和意識形態(tài)的局限性。我承認當阿卜杜勒失控后，文本有些松懈，幾乎喪失了法國電影一直以來重文本的傳統(tǒng)。但結(jié)尾明確了戰(zhàn)爭的導火索真如警察所說，是新納粹干的，這種明確反而是亮點，揭示了社會情緒的副作用和社會矛盾的不可避免性。加上鏡頭調(diào)度、敘事節(jié)奏、表演和布光上的情緒表達都太迷人，是我的年度佳片。加夫拉斯的兒子這回還不錯！