首頁(yè) ? 日韓動(dòng)漫 ? 失憶投捕
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劇情簡(jiǎn)介

失憶投捕是由中園真登執(zhí)導(dǎo),增田俊樹(shù),宮野真守,阿座上洋平,島崎信長(zhǎng),梶裕貴,山谷祥生,大塚剛央,石井馬克,河西健吾主演的一部日韓動(dòng)漫。主要講述了:曾折斷無(wú)數(shù)同齡球兒之心的、日本第一的初中生投捕組合·清峰葉流火和要圭,面對(duì)來(lái)自全國(guó)74所名門(mén)高校的熱情挖角,竟然悉數(shù)拒絕、從此銷(xiāo)聲匿跡……并且出現(xiàn)在一所普通到不能再普通、且沒(méi)有棒球部的都立高校?背

精選評(píng)論
  • 西宇:210.27.141.69
    好久沒(méi)有看到如此滋潤(rùn)的優(yōu)秀反思劇了!什么樣的人做什么樣的事。卑鄙人在什么地方都做得出卑鄙事。有良心的做的大多是良心事。即使是在那樣一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)里,每個(gè)人的表現(xiàn)也不一樣:老百姓沉默或跟風(fēng),大小先鋒小將們點(diǎn)火敲鑼打眼放炮。有良心的人或隱忍唯諾或振起玉碎所以,活下來(lái)的是這樣的人:違心隱忍的,運(yùn)動(dòng)里御風(fēng)駕雨、風(fēng)雨平息后又神奇的幻化成人形的,閉眼跟著喊口號(hào)的。 隱忍歷來(lái)是中國(guó)人最大的傳統(tǒng)美德。在歷代王朝中,敢于擔(dān)當(dāng)有血?dú)獾娜硕急绘?zhèn)壓了。陳勝吳廣、康梁的基因沒(méi)有被我們保留。所以當(dāng)我們革命時(shí),我們要拿來(lái)主義。跟法國(guó)人學(xué),跟日本人學(xué),跟馬克思學(xué)。因?yàn)槿缃窕钪牡闹袊?guó)人都是順民羔羊的后代。 做一個(gè)好人,哪怕是沒(méi)用的好人,憑自己的這個(gè)好心做事。不要跟風(fēng),人家做什么你做什么。
  • 鵝*3曲項(xiàng)向天歌:182.88.107.192
    有瑕疵,前面節(jié)奏亂,總體缺細(xì)節(jié),但不影響他的蕩氣回腸,港版基督山伯爵,還有其中的大善大惡,大起大落,不停死人,家族恩怨,血海深仇,瘋子眾多,偏執(zhí)極端,二女一男,終極決戰(zhàn),都非常武俠
  • 吃兔子的老鼠:36.63.125.128
    每個(gè)企鵝臉上表情都好生動(dòng)喲。
  • 鷺起:121.76.49.135
    童年陰影童年陰影 絕對(duì)不會(huì)再看第二遍了 但是當(dāng)年能拍出這么好的劇真是太贊了
  • 多肉葡萄:106.86.148.148
    熬過(guò)20分鐘之后出乎意料地不錯(cuò),有笑有淚。雷點(diǎn)是樂(lè)隊(duì)和富二代主角,前者是經(jīng)典戲劇模型的虛假童話(huà)感,后者是又富又善的意淫爽文。需要學(xué)習(xí)的是在醫(yī)療片們同質(zhì)化的一味陳列社會(huì)新聞模式的堆積之下,本片如何拍出上乘的吸引力,堅(jiān)持以情動(dòng)人,堅(jiān)持在suffering痛者(包括患者和醫(yī)生)的個(gè)體感情體驗(yàn)上下深功夫,以此來(lái)擺脫枯燥新聞報(bào)道的干癟感,真正做到感染觀眾,手段包括并不僅限于親情戲和哭戲。從這種思路上講,臺(tái)劇《我們與惡的距離》也是同類(lèi)的手法,靠親情催淚戲來(lái)拯救枯燥的主線(xiàn)事件,但臺(tái)灣(包括中國(guó)大陸)編劇在寫(xiě)喜劇功力方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上韓劇,當(dāng)然《與惡》這類(lèi)話(huà)題本身太嚴(yán)肅的不需做喜劇。但是在別的劇目也能比較出來(lái),華語(yǔ)編劇沒(méi)有喜劇意識(shí),韓劇編劇則是幾乎把喜劇作為編劇的基本功。
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