這完全是在用鏡頭和音樂來講故事，基耶斯洛夫斯基對(duì)于電影情節(jié)的架構(gòu)，既不是基于普遍的“戲劇邏輯”，也不同于塔可夫斯基之流的“詩意邏輯”。他有種自成一脈的味道，其用弱故事性情節(jié)、強(qiáng)象征性符號(hào)與濃自我性人物構(gòu)建起了一種“空間—環(huán)境—自我”的“復(fù)合邏輯”。其實(shí)整個(gè)故事相當(dāng)平鋪直敘，只是為了滿足復(fù)合邏輯需求而運(yùn)用了許多超常規(guī)技巧。比如，許多時(shí)候鏡頭忽然漸隱，這原本應(yīng)該用在轉(zhuǎn)場(chǎng)或時(shí)間流逝上的技法，但淡出后卻始終連接著同一情節(jié)，其象征著朱莉感知系統(tǒng)遁入黑洞的心理體驗(yàn)。并且配樂起伏跟隨者人物狀態(tài)而律動(dòng)，這都屬于基耶斯洛夫斯基構(gòu)建電影情節(jié)的技巧。能夠?qū)㈦娪爸性S多分立的環(huán)節(jié)化用為一，果然大師就是大師。