也就是法國(guó)人才能把一部虛構(gòu)的電影用寫(xiě)實(shí)的手法拍成紀(jì)錄片而且還毫不違和。影片運(yùn)用了大量的過(guò)肩鏡頭和背景音樂(lè)來(lái)調(diào)動(dòng)緊張的情緒和“戰(zhàn)爭(zhēng)”的壓迫感，將一個(gè)罷工題材詮釋到了悲壯的程度。無(wú)論是影片本身還是導(dǎo)演，都從頭到尾清晰的表達(dá)著自己的訴求和政治觀點(diǎn)，他將整個(gè)影片的格局放在了對(duì)宏觀經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會(huì)底層現(xiàn)實(shí)無(wú)法對(duì)等的層面上去為大眾發(fā)聲，所以影片的情感毫無(wú)刻意的煽情卻傳遞給觀眾強(qiáng)大的悲慟之情。