這部影片的主題也許任何一個社會主義政權下的觀眾或多或少有一些親身體會。影片前半段的獨特性遠遠要好于后半段。瓦伊達創(chuàng)造性地將影片之后出現(xiàn)的布爾庫特的素材重構，配上獨特的社會主義音樂使其變成了標準的“模范宣傳片”，因而這便是第一層對媒介的解構。第二層便在于對布爾斯基的采訪，打破了其“表演性紀錄片”的真實幻覺感，在此之后，影片就變成了標準的《公民凱恩》結構。第三層則是阿格涅什卡在影片中拍攝紀錄片這一行為本身。實際上，這一結構形成了三個時間層的傳統(tǒng)，從布爾庫特時代的當權者，到阿格涅什卡的制片人態(tài)度，到瓦伊達時代的當局態(tài)度，似乎證明了一種僵化的、腐敗的體制從未改變。