開場在昏暗的外景中，俯拍白布上的十字，然后是人物動作的長鏡頭，電影被追認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義，卻是實(shí)打?qū)嵉摹爸餍伞闭{(diào)子（可能是國內(nèi)觀眾無感的原因之一），它在兩個地方很觸動我，一是毫不做作地插入喜劇橋段（擺放雕像、彈殼傳信、裝?。菍θ合竦目坍嫞窍?、官房、刑場），首尾的羅馬全景強(qiáng)力地展現(xiàn)攝影機(jī)、也是導(dǎo)演的視角，這就是時代的記錄，人物的扁平，或者說清晰（對比景深處劊子手的模糊），都來自那個二元、大寫、井噴的現(xiàn)實(shí)本身，無論是字幕組引譯的那句“慷慨赴死易、從容負(fù)重難”，或是德國軍官的預(yù)言，都代表了促成戰(zhàn)爭的那種時代精神：追求意志的勝利。