標志性長鏡的尚未完全形成。但在相比下較短，但依舊較長的鏡頭內(nèi)，揚索寬闊廣博的取景與畫面容量已經(jīng)相當完善了，區(qū)別于后期游蕩鏡頭下已經(jīng)喪失方向性的環(huán)境構(gòu)建，這部最好的地方恰在于荒原中孤立建筑的空間設(shè)計，從而打造出一個感官中的原點輻射環(huán)境，在封閉與廣闊的對比中，投向無盡天邊的視線雖毫無遮擋，但自由卻完全不可達，這種環(huán)境反差的寫法在之后是不太有的，那時令人矚目的是英雄主義式的前進與決絕的空間占比的對決，而非借自然環(huán)境突出的無望。同時，這部中的秩序被以畫面內(nèi)人物的相互關(guān)系與站位體現(xiàn)出來，前面的掌控與被掌控還在于身份設(shè)置上的高低的話，那么后段看似團體操式的軍隊演練調(diào)度，則是突出一種極致的壓迫性，這最終在最后涌向畫面中心的人以一種包圍/抓捕的動作將積蓄的力量釋放了出來，而觀看者也徹底被打擊成無望的人們。